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　　《小时代》

　　《致青春》《小时代》形成国内电影流行新现象

　　从2012年底国产影片《泰囧》开始，中国电影票房频频令观众“目瞪口呆”。火热的国产片电影市场让观众逐渐从好莱坞大片的影响下走出，一向严格挑剔的电影学者们也开始首肯这股好现象。

　　昨日，在中国电影论坛，学者陈犀禾表示，从2010年《杜拉拉升职记》票房过亿开始，《杜拉拉升职记2》、《失恋33天》、《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)等中小成本电影不断刷新中国电影市场的票房纪录，“如今，票房过亿对于中国电影而言，已经不再是石破天惊的大事件，更像是家常便饭。”中小成本电影日趋蓬勃，在陈犀禾看来，观众不仅认识了徐峥、薛晓璐、赵薇、郭敬明等这些新面孔导演们，同时在他们的影片周围，“我们也更加清晰地看到一个以20-30岁左右为主体的都市青年观众群的确立。”

　　“我想把这一最新的都市电影潮流称之为‘新都市电影’。它不像上世纪90年代那一代的都市电影那么灰暗、沉重，它们更加明亮、轻松，并以欣赏这些影片的观众的支持而在电影产业中站稳脚跟。它不是一种自上而下的运动，而是各种力量博弈所达到的一种平衡。这些导演、影片，和他们的观众一起构成了‘新都市电影’。”陈犀禾说道。

　　赵薇郭敬明等新导演更懂观众

　　今年，《致我们终将逝去的青春》　与《小时代》两部影片，令中国电影观众陷入“致青春”与“小时代”热潮中。与“致青春”的票房口碑双赢不同，“小时代”口碑票房两极差异明显。口碑与票房，也开始成为业内热议的焦点。不过，陈犀禾却表示，赵薇郭敬明以他们轻松、明亮的电影主题，比张元等第六代导演和张艺谋等第五代导演，更能够在年轻观众中寻找到平衡。“和大投资、大制作的大片相比，《失恋33天》、《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致青春》虽属中小成本，但都具备相似的视觉符码，符合主流的情节元素和主题价值，重视个人化情感的表达。在形式上，这些影片透露出浓厚的都市消费文化气息。异域旅行、挽救事业低谷的徐朗，小清新文艺青年黄小仙，美国相遇相爱的文佳佳和Frank，这些电影人物无一例外地都流连于都市中。华服、香车、美女、写字楼、广场诸如此类的都市景观，让这些影片更加具备时尚感。与忙乱的都市生活相互呼应的是电影快速的影像节奏。”

　　此外，除了外在形式之外，这些中小成本电影在故事题材选取上更加趋于平民化和个人化，这些中小成本的制作更投合平民观众的趣味。“新都市电影是一个新的里程，与当代社会分不开。年轻的观众构成了新的审美趣味，是一种新的时尚美学。”陈犀禾说。